För att lyckas med den tekniktunga och tidsmässigt tighta produktionen krävdes en hel del förarbete för de olika teknikavdelningarna innan vi kunde packa caserna och i februari bege oss till det första stoppet på Scandinavium i Göteborg. På videosidan ägnades veckor i förväg åt bland annat kabelritningar, prepping av videoland samt pre-rigging av diverse videoelement på SVT i Stockholm. En vecka gick även åt till förprogrammering av disguise-datorer hos Green Wall i Stockholm.
Grundsetupen på bildsidan innefattade bland annat ca 400 ROE sticks och 380 stycken Absen 2,5 mm LED-paneler fördelade på fem skärmar. Den största var 10 x 5 m och delbar för entréer och scenskiften, samt för att släppa fram ljuseffekter som riggats bakom skärmarna.
Utöver grundsetupen hade många numer specialeffekter med allt från fritt hängande LED-skärmar till ROE-stickformationer, LED-golv och LED-tak. Till Loreens vinnarnummer byggdes ett LED-golv av ROE Black Marbel och ett LED-tak av ROE Ruby 2,3 mm, vilket sakta hissades upp med hjälp av motorer under framträdandet.
Årets turné var den första på två år där man flyttade produktionen från vecka till vecka, efter pandemiåren då produktionen stannade kvar i samma arena större delen av tiden.
Vilken var den största utmaningen med projektet?
– De varierande förutsättningarna för varje nytt ställe. Vi går in i arenor av olika storlek och med olika förutsättningar för inlast, ström, flöden och så vidare. Vi behöver hela tiden tänka väldigt mycket logistik och bygga allt i rätt ordning – när gör vi vad? För att nå fram till målet måste alla hela tiden hålla sig strikt till schemat som Erik Blomdal, Produktionsansvarig på Melodifestivalen, har planerat upp, säger Lasse Mossberg, projektledare på Creative Technology.
Lasse har jobbat med Melodifestivalen i 17 år och med åren har han lärt sig vad som är viktigt att lyckas med stora produktioner.
– Man måste vara ödmjuk och lyssna in andra och inte bara köra sitt eget race. Samtliga avdelningar och alla i personalen behöver ha en dialog, rådgöra kring logistiken och hjälpas åt att identifiera eventuella hinder. Man måste ha en plan för allt.
På ljudsidan levererade vi en L-acoustics K2-rigg som PA samt en Yamaha PM5-mixplats till FOH. På turnén användes 48 K2 som main och outfill samt 16 KS28 som subwoofers. Som delay på de mindre arenorna användes en kombination av 16 KARA samt 24 KIVA II. Allt drivet av L-acoustics LA12X i 15 LA-RAK II AVB med signalen distribuerad genom ett AVB-nätverk. Även ljudriggen preppades grundligt i förväg och genom diverse smarta lösningar kunde allt flyga och vara klart för användning på en förmiddag.
När turnén till slut landade i Friends Arena kompletterades de 48 K2:orna med ytterligare 92 stycken K1.
– Vi gick in redan på måndagen och började rigga upp de fyra delayhängen och fortsatte på tisdagen med resten av PA:t. Allt som allt gick både finalveckan och hela turnén mycket smidigt, säger Fredrik Kjellin, CT:s ansvarige projektledare för ljudleveransen.
Ljussetupen bestod av cirka 450 rörliga armaturer där vi bland annat fick se premiär för vår nyinvestering i Martin Mac Aura XIP. Strömdistributionen gjordes uteslutande med PDU:er från Stagesmarts och vi levererade ett komplett signal-kontrollpaket med produkter från GrandMA & Luminex. CT fick även förtroendet att leverera all rigging till Melodifestivalen 2023 vilken innefattade ca 300 motorer, stål, med mera.
Till finalen kompletterade vi med ytterligare 300 ljusarmaturer för att fylla arenarummet samt TV-rutan i Friends Arena. Precis som på ljud- och bildsidan krävde ljusleveransen noggranna förberedelser, samt prepping vilken gjordes av SVT:s ljuspersonal i CT:s faciliteter i Kungälv.
– Melodifestivalen är ett projekt där man alltid vill hitta ett nytt uttryck, vilket för oss som leverantör innebär att vi varje år behöver utmana oss lite extra då det kräver en hel del genomtänka speciallösningar, säger Johan Ekblad, Sales Executive Entertainment samt Creative Technologys övergripande projektledare för Melodifestivalen 2023.
Foto: Creative Technology
